国际赛事获殊荣

李霞的画风继承了中国历代诸家优秀技法，奠定了“古典人物第一家”的艺术特色。他的作品题材十分广泛，特别是人物画，大多是历史名人，不论是英雄歌士，还是美媛名姬，都在他的笔下塑造的形神兼备，活现真魂。《张良进履》、《苏武牧羊》、《王昭君》洋溢着诗情画意；《王羲之书扇》、《钟馗醉巡图》立意新颖，“绿营位置”，恰到好处。《关公》是义薄云天的英雄，是李先生脍炙人口的名篇。不论是《坐鼓观书》或者是《云头思汉》、《单刀赴会》极具雍容忠义气概，美髯飘动，栩栩如生，无造作之痕，达到了“了无真相有真魂”的艺术境界。《渊明采菊图》既表现渊明的悠闲淡泊，又画出其目光炯炯，一副倔强形象。再如他画的《木兰从军图》亦别具一格，历来画木兰女高出马背半身，李先生却不以为然，他认为故事发生在北方，北方的骏马慓悍高大，如果把木兰画的比马高，那么，木兰女不就成为身高丈二的关西大侠了！所以他笔下的木兰女仅稍出于马背，符合历史真实，更合乎艺术逻辑，这真是他师法古人，突破传统的巧妙之笔！李先生绘在福州鼓山3米高的摩崖石刻《无量寿佛图》气势宏大，笔简意赅，经过半个多世纪的风侵雨蚀，至今仍闪熠艺术光芒，为海西旅游增添不可多得的人文景观。1925年，李先生在福州，与福州陈子奋、福清郭梁、莆田张琴、仙游李耕等27人画友发起组织“龙珠画苑”，对福建中国画的繁荣发展起了重要作用。
李霞的人物画技法、常用鸡毛颖笔作中锋笔法，运笔圆润老硬，有棉中包纤之概，流畅自然。用墨则气势磅礴，干练豪放，兼取西法渲染，更显独到之处。书法和诗亦具很高造诣，江苏南通刘燮初先生称为“书法钟王，诗宗李杜”，更是名符其实。
《十八罗汉渡江图》是李先生的殊世杰作，国民党元老重臣林森、于右任、著名书法家黄宝铖等亲笔题词，画面以滔滔江水，行云流水的白描工笔，描绘众多罗汉各乘坐骑和桴木等安然飘渡的雄姿，江岸峰峦巉岩，树木参笼，刻划不同的人物造型和性格，显示了画家非凡的驾驭艺术的才能。1914年，这幅画被选送参加巴拿马全球博览会，荣获优等奖章。1923年，《函谷跨牛图》参加纽约赛会，再获优等奖章，李霞为中国艺术赢得国际荣誉。
李霞的画不但在国内久负盛名，而在欧、美和东南等地区也有较大影响。据传，他的传世杰作《麻姑晋酿图》现藏美国纽约博物馆。《顽童闹学图》现藏法国巴黎博物馆，国内诸多博物馆也珍藏他的作品。

爱国济民树风范

李霞一生忠于艺术，乐此不倦，不但是中国近代画坛的人物画大师，也是一位爱国主义者。1935年11月，他与名画家、福州著名的革命活动家何遂联合在南京中华路举办画展，爱国海军将领福建人萨镇冰为《何叙甫(遂)李云仙两先生国画展览》作序：“富有利济民物之心”，对李先生的作品和爱国忧民的人品给予高度评价，他选平生得意50幅五尺佳作，在画展牌刊中特地刊出“我非亡国奴”印章一方，邮寄南洋爱国会，所售之款，以赈灾民，还精选部份作品制成画页出售，用来资助东北义军抗日。
1937年，国内政治腐败，内优外患，外侮趁机侵犯，“七·七”卢沟桥事件爆发，揭开全国军民奋起八年抗击日本帝国主义的悲壮历史。东北、四川等地先后发生严重的自然灾害，李霞不忍目睹国土遭受外侮践踏，满怀悲愤，积极响应全国各地举行的赈灾活动，决定卖画赈灾救国，喜作《钟馗捉鬼》、《钟馗啖鬼》诸画，表示对日本法西斯的愤慨，寄托象钟馗那样的神明降妖伏魔，扫尽人间鬼怪。他还夜以继日创作《苏武牧羊》、《木兰从军》等不少名画，在每幅画上均钤印“国难当前，卖画助饷”的印章，把所有卖画款项支援抗日，把殷殷的爱国心溶在画中，意在唤起更多的有志之士投身抗日救国的滚滚浪潮，还我河山，保我疆土。这时，李先生已患胃癌疾病，仍坚持作画，难怪六十开外的人，身躯已经瘦脆，脸色贫白，皱纹满面，眼睛倾斜。他用创作的实践来支援抗日，直至生命的最后一刻。1938年，李霞在永春作画，继续赈灾，时已病重情急恶化，又逢日机轰炸空袭，只好返回故里，不久便溘然辞世，享年68岁。深感遗憾的是，李先生还未能看到抗战胜利举国沸腾、万民欢庆的一天。
在抗日期间，李先生热心社会公益事业，慷慨解囊，捐资创办东山小学，授济贫穷，为家乡莘莘学子创造一个较好的学习环境。他在临终前还语重心长地告诫子孙：“一不做官，二不做贼”，自己一生烟酒不染，未置产买田，不许小侄雇仆娶妾，严于律己，阐明自己高洁的为人抱负。
李霞先生不愧是一位爱国主义者，其画品和人品皆风范，值得后世人深深怀念。 （未完待续）（张德成）