□黄劲

南宋妈祖夫人坐像

南宋妈祖木雕夫人像

南宋妈祖木雕神妃像

传世的宋代妈祖硬身坐像，脸部表情、衣袂皱褶、彩绘雕工等方面，在继承先辈精湛技术的同时融入了妈祖信俗文化元素，与时俱进地结合时代气息，呈现出不一样的风韵。妈祖坐像的造型、色彩、意趣，以及富有信俗文化的价值，将宋代木雕妈祖像推向了一个新的高峰。

南宋妈祖夫人坐像

莆田文峰天后宫收藏有南宋妈祖夫人坐像，樟木硬身坐像，头梳沿袭五代时的三丫髻，高额，垂耳，脸部圆润，面带微笑，亲切自然；身着彩袍，云肩，腰系玉带，衣纹线条简洁，刀法洗练；似原有彩绘，日久油漆剥落，底座有部分朽损。整尊造像神态儒雅且活泼慈和，如淳朴的民间妇女般亲切，充满生活情趣，具宋代雕像的典型特征。

南宋妈祖木雕夫人像

莆田市博物馆藏有南宋妈祖夫人像，硬身坐像，原存仙游枫亭灵应堂。此像束高髻，髻由五瓣组成，额头开阔，面相丰腴内敛，面部圆润，略含笑意，神态逼真；身着宽袖长袍、腰系玉带，足踏脚榻。整尊雕像双手并拢于腹前，儒雅娴静；造型简洁洗练，线条流畅，是典型的宋代雕像范式。

南宋妈祖木雕神妃像

莆田市博物馆还收藏有南宋妈祖木雕神妃像，硬身坐像，原存仙游枫亭灵应堂。该神像头戴冕冠，有博鬓（一边缺失），手持玉圭（圭缺失），脸庞清秀，面容慈和；身着长袍长裙，肩披霞帔，飘带与袍服齐平，屈膝坐于宝座之上；右耳饰、冠等都有缺损，油漆脱落，但整尊雕像神态静穆秀美，衣纹雕刻刀法洗练流畅，具宋代雕塑艺术风格。诚如南宋诗人刘克庄《白湖庙二十韵》诗中所提“封爵遂綦贵，青圭蔽珠旒”，可见南宋妈祖封妃之后的形象是头戴冕旒，手执宝圭。

以上三尊宋代硬身妈祖坐像，视觉形象不同，可以看到妈祖从神女、夫人到妃的神格演变脉络，神像传统美学和东南沿海民间工艺相互融合，质朴自然、亲切秀美、平易近人，有“清水芙蓉”的美感。值得一提的是，宋代硬身妈祖坐像汲晋唐遗风、典范之精华，形成莆田特色木雕之精细、纤巧与灵动的艺术生命力。其采用现实主义和理想主义相结合的手法，既注重体现人物形态的准确与逼真，又刻画人物内在的情思与神韵，反映出高超的木雕技艺创造性，具有人间化与世俗化的审美倾向。