脱口同科两状元 黄叶/作

元宵节时，我收到黄叶先生的快递，总算看到了他的新作——《九鲤湖梦墨》，容忍了邮局年前寄件，年后未达的拖沓。当我认真翻阅《九鲤湖梦墨》时，发现这是一部把九鲤仙梦融入国画，用李耕画派的画风全面而且系统地阐释九鲤仙梦的画集，它构思巧妙，内容丰富，画技精湛，人物传神，不但是开拓性的作品，而且是研创型的成果，殊为难得，令人赞叹。
先说《九鲤湖梦墨》的开拓性特征。在仙游，有3000多名画家从事国画创作，濡染李派画风，故得“国画之乡”的美誉，促成福建最大国画生产基地的规模。可惜，有许多画家屈从于商业化，不免媚俗而滥造；又有部分画家缺乏理想信念，盲目跟风而丧失自我。个别颇具功力者亦多止于为画画而画画，忽视学术和修为。致使优秀传统难以赓续,文脉面临中断。这时，黄先生以李耕国画研究所副所长的身份，以睿智和才情实现国画与仙梦的联姻，创造性地推出《九鲤湖梦墨》力作，既展示并传承了李耕画派的风骨，又能使读者从中感受到仙游地域文化的独特魅力，意义不凡，成绩斐然。如果业界行家见此作品，定能受到启发，原来画作可以承载多种旨趣，只要处理得当，就能雅俗共赏，流传深远。
再说《九鲤湖梦墨》的研创型品质。黄先生曾在《憨厚得真如——自画自说之一》文中提到：“（我）肩负着承传李耕艺术的职责，可继承与创新又互为抵牾，身处其间，既不能亦步亦趋，又不能另起炉灶，允执厥中，殊非易事。”由此可见，黄先生在研究李耕艺术的同时，仍不忘突破樊篱，有所创新，这种思想极为可贵，也难怪他的作品清新自然，既有李耕画派的独具笔调，也有属于他的精绝功夫，确实善于研究，明于立已。试看《九鲤湖梦墨》里的六十余幅作品，笔法娴熟，造型生动，人物肖妙，无论僧道妇孺，仙佛王官，商贾仆吏，姿态各一，令人百看不厌；布局巧妙，渲染得宜，纵是室野庙堂，湖山店衢，海林亭云，都能处理的有条不紊而不失生动活泼，即使不看画意旁白，也能略猜梗概，经营若此，匠心可窥。
最后说《九鲤湖梦墨》的特殊价值与意义。黄先生生于1954年，长于农家，1988年考入仙游县李耕国画研究所，先为美术员而后成为美术师，旋即出任副所长，这一路走来，是自学成才的范例，是刻苦钻研的典型。在此期间，他有多幅作品获奖，多篇论文发表，近年又陆续推出多部著作，可谓精勤敬业，厚积薄发。而今他年届耳顺，御任不远，当此之时，再献新作，绝非偶然，大抵有总结他在李耕国画研究所任上的研究所得，兼带疏理他的绘画研创技巧，为其将来更好的创作埋下伏笔。
基于以上看法，我认为《九鲤湖梦墨》是用国画阐扬仙梦的力作，因为它于作者自身则起到了总结开新的作用，于仙游则完美地宣扬了李耕画派与九鲤仙梦，于画坛则有开阔国画创作思路之功，况且这是第一本用国画全面而且系统地阐释九鲤仙梦的画集，足见该书的价值之所在，难怪我省学界耆宿赵玉林称曰：“与《不愠斋吟稿》（黄先生另一著作）同不朽矣！”（卢永芳）