郭大卫 郭君书法追求潇洒、灵动或稳健的书风，表现一种乐观的精神主体。其线条的多端变异，气韵的跌宕流动，恰如浩荡的大海，翻滚的天空，飘动的松风之非凡气势风度。透过笔墨，可窥见乃出自“二王”或钟、张痕迹，再转研宋四家及明清大家，不间断地秉持肯定、否定又肯定的模式而反复观、临、养、悟、创。并且从博大精深的书法中指导文学创作，又把文学的诸多营养融入书法当中，两者互通有无，相得益彰，力图笔墨臻富于精、气、神。
陈文宁 陈君的书法清腴、舒展，点画精到，起讫分明，姿韵雅逸，趣味深远。其师古而不拘泥于古，体例丰富多彩。在尊崇古代法帖（碑）的同时，转益多师，得诸名师的教益。篆隶楷行草齐头并进，每每作品展露出简淡精炼的笔意，萌生出雍容的气韵，流露出快慢的节奏感。在其点与线及墨色与气势的自然运行中，凸现出特别的素洁清幽、润泽浑穆的动人体势，给人以轻快、爽畅之感。
郭祖宝 郭君的书法出处于先秦石鼓、简牍、砖瓦及各种汉碑的遗迹，心驰神往，眷恋不舍。作品中表现出沉雄浑厚、稳健爽利、洁净舒展的书风韵致。其间巧妙地摄取篆体、金文、石鼓文以入印，精雕细琢，转计白当黑于方寸天地，专心致志，苦心孤诣地酿制出一方方包含凝重、壮实、流丽、匀称，或自然洒脱、古朴、奔放的朱文及白文印章，令人把玩不已，爱不释手，视为至珍。
黄国防 黄君书法作品以魏碑见长，在娴熟的坚挺笔意流露之中，渗透出行草意蕴，着力追求个性化的风格，墨迹间沉着痛快，溶入缣素而虚灵的态势。极力塑造出险绝或脱俗的字形结构，姿态生动，质朴古拙。不难发觉，作者用笔洗炼、精妙，往往出奇制胜，含蓄端凝，颇具浓厚的金石味，落笔时中锋、侧锋并用，浓躁湿淡兼容，变化多端，充溢着磅礴大气，机趣所之，生发不穷，墨趣盎然。
李建宁 李君的书法作品秀气中隐藏古拙之风，足见其对汉碑及隶书的用功勤研。且善于从古法中吸取博大的营养，致使线条轻快、洒脱。作品中笔锋藏而不露，露而制险，画龙点睛，激荡灵动而不失厚重、奇巧。其行书飘逸流畅，稳住中锋行笔的效果表现，气韵贯通，并疏密有度，挥毫泼墨，轻巧自然，爽快畅达，墨迹的流动，节律犹如一曲美妙动听的轻音乐，给人以美的享受。
黄建泉 黄君的书法作品以画入书，再以书写画，互导互惠，互补互勉，相得益彰。其笔墨取法高古，行笔间或顺或逆，或徐或疾，有粗有细，有密有疏，追求线条质感的冲动力摩擦力及协调统一的和谐美。并运用国画写意状物或抒情描绘的手法而入书，力透纸背，达到字形矫健、稳健、流利、畅快的笔墨效果。每每用墨极为考究，尤其是浓淡与湿躁的处理，则胸有成竹，一气呵成，气韵天成。这种取法大自然的美山秀水于书法当中，意境深远，恰到好处，妙不可言。
杨文海 杨君书法内敛外肆，结字轻圆华丽，显然无不出自颜真卿遗痕，亦见“二王”之端倪。其点划的老到、结体的平衡匀称、流露出唐寅等名家的笔迹。但总有自己主观独到的见解展现于字里行间，达到一种流韵轻闲、精巧雅拙、超尘如净的艺术境界，跃然纸上。抑或意态的新鲜，超越心里脑外的特别成效，亦存法度之中，给人以挺朗、奔放，或酣畅淋漓的艺术感受。

展览期间，市领导到场参观指导，本市新闻媒体作了报道，同道行家评价良好，反响强烈。乃为莆田市一次文化盛会、艺术的检阅。 （续完） （郭大卫）